Janez Boljka - brončana skulptura *

Janez Boljka - brončana skulptura
* Kralj majmuna
visina 35 cm
težina cca 11 kilograma

BOLJKA, Janez, kipar, grafičar, slikar (r. 21. 6. 1931., Subotica, Srbija; u. 20. 8. 2013., Ljubljana). Otac Miha Boljko, strojarski tehničar, majka Terezija rođ. Mali. Stric Miha Maleš, slikar, sin Miha Boljko, slikar.
Nakon Drugog svjetskog rata obitelj se seli u Ljubljanu, gdje Boljka nakon završene gimnazije 1951. godine upisuje Akademiju likovnih umjetnosti, smjer kiparstvo. Diplomirao je 1956. kod Karla Putriha i kod njega završio specijalku kiparstva 1959., a specijalku grafike kod Rika Debenjaka (1959.-61.). Godine 1961. usavršavao se u Francuskoj i Engleskoj uz stipendiju Moše Pijade. Godine 1966. pridružio se grupi BE-54. Sve godine je bio u slobodnoj profesiji.
Rano je iznenadio svojim inovativnim pristupom – vario je dijelove oružja (izložbe u Beogradu, Subotici, Zagrebu i Ljubljani, 1963.) i tako iskazao svoj antimilitarizam. Ubrzo je dijelove oružja zamijenio željeznim elementima, otpadnim dijelovima industrijskih proizvoda, koje je sastavljao u figure. Smatra se pionirom u uporabi željeza u kiparstvu 1960-ih godina u Jugoslaviji. Godine 1960. u Jesenicama je snimljen kratki film o njegovu radu Železno mjesto, koji je prvi put prikazan tek 1990. na retrospektivnoj izložbi u Kostanjevici na Krki. Krajem šezdesetih godina prošlog stoljeća kovano željezo zamijenio je broncom. U ateljeu u Rožnoj dolini (prije ga je koristio Jakob Savinšek) on i Peter Černet podižu ljevaonicu. Boljka je također među pionirima u korištenju aluminija. Rana plastika ugrađena je u mrežu vertikala i horizontala. U dijelovima zrelih godina raščlanjena i djelomice visoko uglačana površina otvorena je prema unutrašnjosti; urezana struktura stvara svjetlosne efekte, poliranje izaziva zrcaljenje. U kasnom opusu aplicirani medaljoni, novčići i predmeti iz pučke riznice umnožavaju se na površini, čime se pojačava napetost između (pre)obložene kože i izdubljene unutrašnjosti. Boljkova djela izražavaju egzistencijalnu tjeskobu, ukazuju na dehumanizaciju suvremenog svijeta, strah od atomske kataklizme i bilo kakvog zla i uništenja, a u skladbama se mogu otkriti i humor i vjera u bolju budućnost.
Stvorio je neke osebujne likove, vječne tragače i sljedbenike viših ciljeva. Folklornu pojavu Ribničana nadogradio je u lik vječnog putnika; njegov deseti brat je kao on. Atomska Venera koketira s prapovijesnim idolima i ljepotom senzualnog ženskog akta, opterećenog užasom atomskog doba. Zanimanje za atomsko doba ogleda se iu skulpturi nastaloj za Forma vivo Maribor (1975.); aluminijska konstrukcija atoma pričvršćena je na pročelje zgrade Jemčev vrt (arhitekt Borut Pečenko). Atomska zgrada također je dio brončane Atomske Venere ispred zgrade Svjetskog trgovačkog centra u Ljubljani (1989–93). Stalnica je lik Ivana Cankara. Dobitnik je druge nagrade na dva spomenička natječaja (1968. i 1971.), 1974. izlaže trinaest novih nacrta u Beogradu, a zatim u Maloj galeriji u Ljubljani. Piščevu stiliziranu i šuplju, ali prepoznatljivu figuru ponekad prati muza, a često ju je približavao liku Krista. Za realizaciju je odabrana figura na postolju koja je trebala izroniti iz vode (predviđena lokacija na sadašnjem Kongresnom trgu, arhitekt France Rihter). Jože Kloboves snimio je TV film (1974.) o nastanku Boljkova Cankarjeva spomenika. Budući da je žiri uz istodobnu javnu polemiku tražio povlačenje autorove osobne note, Boljka je odustala od projekta. Likovima Riharda Jakopiča i Gabrijela Stupice pokušao se približiti i formalno; Impresionistički elementi mogu se razaznati iu drugim kipovima u eroziji skulpturalne mase koja izmiče materijalnoj odredivosti u slikovitoj igri svjetla i sjene. Oca je prikazao u liku saksofonista (glazbenika). Tu su i kršćanski motivi: Raspeće, Majka i dijete, Pietà; Marija često ima gas masku na licu (Madonna iz Hirošime, 1980.). Životinje su ga zanimale već tijekom studija. U drugoj polovici šezdesetih godina 20. stoljeća nastaje prvi životinjski ciklus, osamdesetih se intenzivira interes za životinje; prikazivao ih je u bronci i aluminiju, u grafikama i ulju. Najčešći su majmuni (s puno ironije), bikovi i nosorozi (u napadačkim stavovima kao simboli neodoljive moći), šišmiši, zečevi, miševi i konji; potonji također u skupinama, s jahačima, u razigranim i padajućim položajima. 1991., 2000. i 2003. dizajnirao je slike životinja za kovanice tolara. Devedesetih godina 20. stoljeća stvara ciklus male plastike s erotskim motivima (Metamorfoze): u grotesknim, pa i nasilnim erotskim pričama spaja ljudska i životinjska tijela i postavlja ih na raskošne sofe; nosorozi se ističu u naletima parenja.
Eksperimentirao je s malom skulpturom (Akupunktura glave/Vlastita slika, 1980.) i okušao se u svladavanju prostora: dodao je sjenu utisnutu u podnožje figure (Sjene). Boljkove grafike pripadaju t. ja Ljubljanska grafična škola. Najprije je radio akvatintu u boji, zatim sitotisak dopunjen suhim iglo Poznatim motivima iz kiparstva dodao je motiv grada budućnosti i krajolik iz kojeg je istisnuo figuru. Figura i krajolik sazdani su od odbačenih strojnih dijelova, naglašena je prostorna dubina, oštrina sadržaja ublažena nježnim koloritom. Osam je puta sudjelovao na Ljubljanskom grafičkom bienalu i dobio više nagrada za svoje grafike, među kojima i prvu nagradu na 4. Mediteranskom bienalu u Aleksandriji (1963.). Ulje na platnu manji je dio opusa iz zreloga razdoblja; njima dominira figura poznata iz skulpture koja se ljušti s tamnih pozadina.
Godine 1992. Boljkovom donacijom skulptura životinja uređena je njegova galerija u arboretumu Volčji Potok (arh. Andrej Kemr); O njegovu nastanku i otvaranju Andrej Mlakar snimio je film Štala (1994.). Godine 1994. Galeriji Božidar Jakac u Kostanjevici na Krki darovao je 254 djela koja su stalno izložena u izboru. Godine 1998. Zoološkom vrtu u Ljubljani poklonio je Bika, a 2001. još šest brončanih figura životinja. Godine 2003. Institutu Tivoli poklonio je tridesetak skulptura i grafika te jednu tapiseriju. Godine 2002. Bledu je darovao trideset i dvije šahovske figure (bronca, ispred Vile Zora).
Razvoj Boljkova djela dokumentiran je izložbama: 1959. u Jakopičevom paviljonu u Ljubljani (Ribničanske figure), u Maloj galeriji u Ljubljani 1963. i 1969. (prelazak na broncu); retrospektiva u samostanskoj crkvi u Kostanjevici na Krki (1990). Izložbe u inozemstvu: 1976., 1979. i 1984. u Milanu; 1979. i 1980. u Japanu; 1987. u New Yorku, Chicagu, Clevelandu i Beljaku, Austrija; 1988. u Parizu; 1989. u New Yorku, Parizu, Mainzu i Trstu.
Za svoj rad dobio je i mnoga druga priznanja i nagrade. Godine 1959. dobio je studentsku Prešernovu nagradu, 1962. dobio je otkupnu nagradu na natječaju za spomenik revoluciji u Ljubljani. Godine 1966. dobio je nagradu Prešernova fonda za spomenik taocima na ljubljanskim Žalama (bronca, 1965.), iste godine dobio je i otkupnu nagradu za projekt spomenika revoluciji u Mariboru, a 1969. nagrada za spomenik Borisu Kraigheru u Ljubljani. Godine 1973. nagrađen je na 1. jugoslavenskom bijenalu male plastike u Murskoj Soboti. 1988. dobio je Prešernovu nagradu, 1989. bio je na IX. biennalu dobio veliko počasno priznanje, Red sv. Fortunata u Mainzu dodijelila mu je zlatnu medalju Recherche de la qualité.
Njegova mala plastika inspirirala je Darijana Božiča da 1972. sklada skladbu 2B/72, praizvedenu na otvorenju Boljkove izložbe u Novoj Gorici (1973.). Božič je napisao glazbu i za druga otvorenja Boljkovih izložbi: u Kostanjevici 1990. i 1994. te u Volčjem Potoku 1992. godine.